Автор: Балуев

Из статьи «По образу и подобию своей души…»

Полемические заметки с XIV открытого фестиваля документального кино «Россия»

Автор: Валентин Лукьянин

Один из самых приметных фильмов XIV кинофестиваля — “Мам” Анатолия Балуева. Как и прежние работы режиссера, отмеченные наградами разных фестивалей и даже Государственной премией РФ (“Мы были дымом”, “Быкобой” и др.), новая лента — многоплановый, многослойный, многодумный и эмоциональный рассказ о земляках и соплеменниках Балуева коми-пермяках. (Слово “мам” означает по коми-пермяцки и “мама”, и “Мать”, то есть Родина.) Судя и по прежним, и по новому фильму, это для него очень дорогая и очень больная тема. Кажется, режиссер все и всех тут знает, за всех переживает и, наверно, видит свое призвание, свою миссию художника в том, чтоб запечатлеть, сохранить, остановить уже заметное угасание этой “уходящей натуры”. Он и снимает (вместе с оператором Андреем Быстровым) свой фильм так, будто сразу нужно сказать и показать все-все-все, ибо другой возможности может и не представиться.

Читать далее «Рецензия На Фильм «Мам» С XIV Открытого Фестиваля Документального Кино «Россия», 2003г.»

Из статьи «Болезни коллективной души»

Автор: Елена Стишова

Неигровое кино ищет новую поэтику, не чураясь игровых приемов. На этом пути удача дается лишь тому, кто владеет своим материалом, как творец — вселенной. Тут первым оказался Анатолий Балуев. Его «Быкобой» (производство Екатеринбургской ГТРК) получил Главный приз фестиваля. Балуевская песня о родине отличается концептуальным поэтическим строем, дивной красоты картинкой и жесткой драматургией. С помощью героя-медиатора он открывает зрителю свой заповедный край — землю Коми. Встречи с земляками и с родней, прогулки по деревне в обществе старых знакомых — и перед нами галерея уникальных типов, каждый на особицу. Этнографический акцент мне не мешал — я ничего не знаю об этом этносе, открываю другой мир, и мне интересны и песни, и танцы, и костюмы, и ритуалы. На последнем слове я запнулась — и запнулся фильм, резко поменявший идиллический строй. Оказывается, сельчане вернулись к древнему обычаю ритуального заклания быка. Для них это мистерия связи времен. Для деревенской детворы и для зрителя вроде меня — шок. Для автора — испытание на профессиональную честность. Катарсис наступает в этом же эпизоде. Короткая перебивка, и мелодия «Жертвы вечерней» снимает напряжение, уверенно переводит фильм в бытийный регистр.

Оригинал: «Независимая газета», 01.11.2001 http://www.ng.ru/culture/2001-01-11/7_bolezn.html

Из статьи «Смех, вздохи, тишина и… аплодисменты «

Автор: Леонид ГУРЕВИЧ

Главный приз жюри получил фильм режиссера екатеринбургской ГТРК Анатолия Балуева “Быкобой”. Хорошее это кино рисковало остаться просто хорошим из серии лент о своем народе, которые так чисто и любовно постоянно делает коми-пермяк Балуев, сохранивший сердечные связи со своей землей. Но на сей раз Балуев выводит фильм из ранга пасторальных фольклорных радостей на простор киностихии. Он чутко и выразительно снимает языческий обряд жертвы быка, и фильм приобретает дыхание вечности, облик мистический, торжественный и загадочный. Кино – и неигровое! – это и искусство, и тайна, напоминает нам жюри своим решением. Браво! – только и скажешь.

Из статьи «Подглядывающие в Эдеме»

Автор: Андрей Шемякин

<…> «Быкобой» Анатолия Балуева рисует мир уже почти необратимо распадающийся. Здесь даже внешней изоляции нет — она существует только для героя, бывшего руководителя фольклорного ансамбля Андрея Гагарина, перешившего в первых кадрах фильма сердечный приступ, и приехавшего в село Большая Коча Коми-Пермяцкого автономного округа из Нижнего Тагила, где теперь живет, чтобы посетить своих коллег и поучаствовать в обряде заклания быка – «Быкобоя», к которому собственно мало-помалу и подводит нас режиссер. А сначала – серия свиданий с родственниками и друзьями, хоровое пение и пение вдвоем, слегка пьяные посиделки и задушевные разговоры, заканчивающиеся опять же пением под разные инструменты.

Читать далее «Рецензия На Фильм «Быкобой» Из Заметок Андрея Шемякина, 2001г.»